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御窑厂仿古创新的各种釉彩已达五十七种之多
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御窑厂仿古创新的各种釉彩已达五十七种之多

作者:admin   发布日期:2019-04-04 11:09   信息来源:admin

  2月28日,东京中央2017春拍“菁华绿韵 · 古玩珍藏专场”将于东京圆顶饭店举槌。此次春拍古玩部分汇集了许多流传清晰的瓷器。

  此瓶器形规整, 体态优雅。小口直颈, 斜肩, 腹垂如胆, 故称“ 胆瓶”。通体施釉青花纹饰,胎体坚致细密,釉面光润莹洁。青花发色纯正,明快清丽,风韵隽永。细观略有晕散与铁锈斑,应是意仿永宣青花之神韵。器底书“大清乾隆年制”六字篆书款。整器青花纹饰疏繁有致,层次分明。以腹部缠枝莲纹为主体,枝叶翻转灵动,花朵各具风貌;口沿饰一周海水纹,其下垂如意云头纹;颈间留白,近肩处饰变题焦叶纹一周,与近足处之莲瓣纹遥相呼应。且见肩部点缀巴洛克式的卷草纹一周,中西合璧,奢繁华美。此类纹饰乃雍干两朝唐窑所特有,呈现出盛世御瓷独有的风韵。纵观整器,工艺精湛,造型端庄,色泽雅正,尽显乾隆官窑青花之卓越技艺。

  胆瓶,臻于宋代,盛于后世,因其典雅优美的造型,予人以超凡脱俗之情趣,乃古代瓷器典雅之代表。明末《瓶花谱》记曰:“瓷器以各式古壶、胆瓶、尊、觚、一枝瓶为书室中妙品”。胆瓶尤适合供单枝长茎花草,常被用作花器。乾隆皇帝向来好古成癖,追求文人之雅,亦喜好宋明之花道,故对胆瓶颇是欣赏,曾赋诗咏之:“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”。于清宫旧藏《弘历古装像图》之中,乾隆皇帝执笔坐于案前,左侧矮几置一胆瓶,横倚梅花一二枝,尤可观帝王之雅趣。乾隆二年《造办处活计档》记载:“五月十一日,首领吴书来说太监胡世杰传旨,着做瓶样画些呈览,准时交予唐英,……于本月三十日,画得胆瓶纸样一张……小胆瓶纸样一张……交太监胡世杰,高玉呈览。”可见乾隆皇帝常命御窑厂制作胆瓶,更依其中意的纹饰与色釉烧制,故呈现出今日各色各式的乾隆胆瓶御器。

  考之胆瓶尺寸,可分大小二类,本品即属器形较大者。两岸故宫典藏数例胆瓶中,可见如乾隆钧红釉胆瓶、乾隆青花釉里红穿花龙纹胆瓶等,与本品之形制、尺寸相类,可兹对比。纵观传世的清代胆式瓶,以单色釉为最多,青花色者尚并不多见,而如本品造作如此精雅者,更是举世难寻,当值珍藏。

  1.台北故宫藏,清乾隆 钧红釉胆瓶 2.北京故宫藏,清乾隆青花釉里红穿花龙纹胆瓶

  3《. 明清瓷器鉴定》耿宝昌,紫禁城出版社,1992年,页107,图版141-6

  于瓷上作画历史悠久,上可追溯至秦汉,至明中期以后,瓷画逐渐成型,且日趋呈现文人画之风,走向兴盛,本品即属明代瓷画的上乘之作。全篇以“八仙贺寿”为题材,以青花作画,皴擦点染,流畅自如,犹如运墨于绢纸之上。见图中见一寿老安坐正中,面相安详,众仙环侍左右,拱手作揖,道贺恭寿。寿老头顶“寿”字当空。左右太阳托于如意云头之上,身后福山寿海,松竹茂林,其间伴以双鹿、仙鹤,充满“福禄寿”之祥瑞意象,道教气息浓厚。

  瓷板板面平整,釉面光润,青花发色淡雅恬静,呈灰蓝色,颇具明正德“石子青”之风韵。存世绘有“八仙贺寿”题材的官窑瓷器,尚不论北京故宫所藏数件明代无款青花器,有上海博物馆所藏一件“明正德青花八仙祝寿图罐”,可视为存世所知最早的八仙纹有款官窑器。考其绘画风格,与本品颇为类似,可兹对比。而本品表现手法高妙典雅,整器充盈道家“长生无极”之美好寓意,堪称隽品佳器,洵可宝也。

  本品撇口弧壁,下承圈足,形制规整,周正大气。通体绘以青花留白纹饰,釉质莹润,胎质坚密。盘心绘一立龙腾于祥云之间,躬身昂首,张舞攫珠,气势逼人;内外壁饰双龙赶珠纹,缀以祥云、火焰纹。画工精细,笔意酣畅,形神兼具,龙五爪锋利,身姿矫健,生动逼真,呼之欲出。且见外壁胫部饰莲瓣纹一周,愈添华美雍容。圈足露胎,底内白釉地上书“大清乾隆年制”篆书款,字体工整。青花色泽艳丽,白龙在蓝地的衬托之下,更添劲健腾飞之势,锐不可挡,彰显著帝王至高无上的威严地位。

  “青花留白”工艺繁杂,制作上需用青花进行大面积的涂抹及渲染,青料消耗量大,在纹饰填绘上又颇费工时,因而较之青花装饰少见,往往是级别高档的御用之物。观之本品青花发色稳定沈着,用料奢侈,且笔工精致,龙须、鳞片细细勾勒,笔触分明。以乾隆一朝最为典型的云龙纹装饰,呈现出皇朝盛世之姿,当属难得的乾隆官窑佳器。

  琮式瓶最早于南宋时创烧,系仿照良渚文化之玉琮外形加以变化而成。自创烧之始,先后在南宋官窑、龙泉窑、明代石湾窑、清代景德镇均有烧造。其中以南宋制品为最佳,最是难得。本品即属其一。圆口、短颈、方柱形长身,底呈圆形圈足。器形工整,器身有凸起的横竖线装饰。整器胎质细腻,满施青釉,釉面厚润,底足露胎,可见火石红。

  南宋时期,青瓷之美非表现于其装饰,而是以釉色取胜,造型见长,纹片著称。本品便是如此,其青釉之色最是耐人寻味,温润之中透着静穆典雅之气,含蓄的釉色以古雅的形制呈现,更教人心生怀古之幽情,甚是难得。

  款识参阅: 《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》,商务印书局(香港),1999年9月,页100,图版92

  清代雍正皇帝最爱单色釉瓷器,不仅爱其恬静之釉质、素凈之风格,更爱其娇美之形体,所以雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精细著称于世。雍正时期的御窑烧造单色釉技术更是达到了炉火纯青的境界,成就之卓越,为后世所不能及。雍正时期的青釉釉面光润、坚致、细密,可谓独步于有清一代。

  此件青釉长颈瓶造型秀美,造型流畅,直口,长颈,鼓腹,圈足,通体施粉青釉,釉面均匀光滑、细腻温润,釉色青淡雅致,幽然静穆。实为难得精品。细观本品“大清雍正年制”款之笔法,于世甚是少见,查阅公私典藏资料,仅见北京故宫藏清雍正天蓝釉鼓钉盖罐之款识与本品相类,或出自一人之手。传世品中与本品之形制、釉色与款识均同者未见,故本品尚属孤例,珍贵程度可见一斑。

  哥釉一色古雅,为宋器之精粹,“金丝铁线”的开片变幻莫测,备受帝王喜爱。雍正皇帝好古博雅,品味超卓,最是体悟宋瓷内敛之韵。其下令御厂不惜工本,多番尝试仿烧,以达形神兼备,将含蓄悠远的宋瓷意境再现于世人眼前。故于三代仿宋瓷器中,以雍窑出品最得神韵。至雍正十三年(1735),御窑厂仿古创新的各种釉彩已达五十七种之多,仿哥釉即是其一。唐英于《陶成纪事碑》中有载:“一仿铁骨哥釉,有米色、粉青二种”。而清朝仿哥釉器两种样式,一为仿宋代式,二为自研式,此瓶便属后者。本品籍石榴尊生动之形态,令古色倍添神韵。通体施仿哥窑青釉,圈足可见紫鉄之色。釉色淡雅,如一汪湖水,淡泊宁静。开片“铁线”与「金丝」交织成趣,错落有致,耐人寻味。细细观之,本品在呈现御窑技艺的极致之余,亦颇具文人儒雅气息,于掌中推敲玩味,雅趣无穷。

  纵观各朝之石榴尊,以雍正一朝最为秀致,正如本品,五瓣花口外卷,短束颈,鼓腹浑圆,犹如饱满多子的果实,寓意“多子多孙,榴开百子”,造型规整,秀致可人,最是突显雍窑瓷器轻巧俊秀、典雅精致的风格。底青花书“大清雍正年制”篆书款,字体端正古雅,法度严谨。其造型曲度把握精准,线条饱满流畅,尤见雍正御瓷秀逸严谨之风,当为雍正本朝佳作。查阅公私机构馆藏,传世的雍正仿宋青釉石榴尊可见若干,而仿哥釉者目前仅见上海博物馆所藏一例,可兹对比,本品作为欧洲旧藏珍品,殊为难得。

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